第115章 你就是我的美酒
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听见自家相公的情话，陆清婉害羞地低下了头，耳尖的那层红一直蔓延到了脖子。
水渠那边，江怀终于放弃了跟灌溉渠的持久战，提着草茎跑了过来。
跑到近前，江怀看见陆清婉头上的野菊，眼睛一亮：“娘！你头上怎么戴花了？真好看！”
“你爹给戴的。”陆清婉的声音很轻。
江怀转头看向江枫，歪着脑袋：“爹，我也要！我也要！”
江枫伸手从田埂上又摘了一朵，随手往他耳朵上一夹，江怀乐得蹦了起来。
夕阳终于沉下了山脊，天边只剩一道窄窄的暗金，像被谁用指尖抹上去的。
江枫站起身，拍了拍屁股上的土，朝她伸出了手。
“走吧，吃饭。”
陆清婉把手放进他的掌心里，借力站起来。
江枫发现陆清婉的手已经变得有些粗糙了，指腹上有摘桑叶留下的细小划痕，掌心还有一层薄茧。
两人跟在蹦蹦跳跳的儿子后面，一起往家的方向走去。
暮色四合，远处的郴山已经看不清轮廓了，只剩一道沉沉的剪影横在天边。
田埂上的草垛在晚风里静静地蹲着，像一群歇了脚的老人。
看着江枫一家三口的背影，直播间弹幕在这一刻彻底沸腾了。
【？？？？？？我刚才听到了什么？？？】
【采菊东篱下，悠然见南山。这首诗的意境也太绝了吧！！！】
【等等，江枫撩老婆的功夫，随口就吟了一首好诗出来？？都不用想的吗？？？】
【别的选手在虚拟世界里为了写诗憋得头秃，江枫倒好，田埂上歇个脚，给老婆戴朵花，随手就来了一首传世级别的好诗】
【“心远地自偏”五个字，把江枫被贬郴州之后的心态全写出来了。看来他是真的超脱了啊】
【“采菊东篱下，悠然见南山”，我人在地铁上，看着这两句，忽然特别想辞职回老家种地】
【“此中有真意，欲辨已忘言”，最后这句收得太妙了。有些东西你感受到了，可你没有办法用语言表达出来。这种感觉谁懂啊】
【陆清婉低头笑的那一下，我一个大老爷们心都化了】
【江枫现在过得是真苦，从状元被贬到从八品，住草棚，种地，可你看他那个状态，比京城那些天天勾心斗角的人快乐多了】
【说真的，我之前觉得江枫被贬太惨了，现在看他这样，我居然有点羡慕】
【这首诗我竟然全文背下来了，念了两遍就记住了，好神奇】
【好诗就是这样，不用刻意记，听一遍就刻在脑子里了】
评委席上，五位终审评委仔细品读着这首《饮酒》，频频点头。
陈怀瑾率先开口，语气里带着一种近乎感慨的郑重。
“这首诗，我建议大家把它当作一篇完整的哲学札记来读。”
他伸手在面前的电子屏上圈出了开头的两句。
“江枫在开篇就抛出了一个看似矛盾的问题：'结庐在人境，而无车马喧'。住在人堆里，怎么可能听不到车马的喧闹？”
“然后他自己回答了：'问君何能尔？心远地自偏'。”
陈怀瑾把“心远”两个字加重了语气：“这两个字，是全诗的题眼。心不滞于名利，自然就听不见尘俗的嘈杂。”
“这其实是在说一个很深的道理：主观心境对客观环境的超越。”
“同样的街道，有人觉得车马喧嚣、心浮气躁，有人觉得人来人往、与我何干。”
“区别不在外面的车马，在你的心放在哪里。”
苏清接过话头：“我认为‘采菊东篱下，悠然见南山’这两句足以传诵千古！”
她偏头看向陈怀瑾：“陈老方才说'心远'是题眼，我完全同意。但我觉得，这首诗最见功力的地方，恰恰是江枫没有把'心远'直接写出来。”
“你看他前面说了'心远地自偏'，按常理接下来该展开论述了吧？他没有。他直接写动作：采菊，然后抬头，看见了南山。”
苏清的语气慢下来，像是在品味什么：“这个'见'字用得极妙。为什么不是'望南山'，而是'见南山'呢？其实这一字之差，境界天壤之别。”
“‘望’是有意识地去看，有目的、有期待。而‘见’是无意识的、不期而遇的。他在东篱下采菊，采着采着，一抬头，南山就在那里。”
“他没有想要看山，山却自己走进了他的眼睛。”
她顿了顿，语气里多了一层感慨：“这恰恰呼应了前面'心远'二字。只有当你的心真正放空了，真正从名利场里退出来了，你才能在不经意间，和天地万物撞个满怀。”
李培源点了点头，接过了苏清的话头。
“我接着说。'山气日夕佳，飞鸟相与还'这两句，很多人觉得只是写景，但我看不是。这里面藏着一个很大的东西。”
“山气是什么？是傍晚山间浮起的云岚，若有若无，变幻不定。飞鸟是什么？是倦飞知还的鸟群，结着伴儿回巢。”
他把这两句在屏幕上放大：“你们注意看它的结构。前两句是写'我'，我在采菊、我在看山。到了这两句，'我'消失了。画面里只剩下山气、飞鸟，和那个不知何时已经融入其中的、安静的人。”
“这就是诗词里的'无我之境'。什么叫无我？不是没有我了，是我和万物融为一体了，界限消融了，于是也就不必刻意强调'我'在哪里。”
“山间的云气缭绕，飞鸟结伴归巢，你看着它们，你也在其中。你不觉得自己是一个'观者'，你就是这幅画面里的一缕山气、一只归鸟。”
李培源说完，转头看向孟晚：“小孟，最后两句你来。”
孟晚点了点头，声音轻缓，像是在读一首已经很熟的诗。
“‘此中有真意，欲辨已忘言’。这两句是全诗的收束，也是整首诗最高明的地方。”
“什么'真意'？刚才几位老师其实已经说到了——是'心远'的真意，是'无我'的真意，是当一个人的精神彻底从世俗功利中解放出来之后，触摸到的那种东西。”
“但江枫没有把它说出来。他停在了'欲辨已忘言'。”
孟晚微微前倾，语气认真了几分：“这恰恰是最聪明的写法。如果他把'真意'是什么一条一条列出来，这首就不是诗了，是散文，甚至可能是鸡汤。”
“留白，才是这首诗最大的力量。江枫在南山脚下种了地，坐在田埂上摘了朵野菊，顺手写出了一首让所有读者'忘言'的诗。这个'忘言'，也留给了我们。”
张青松看了看四位同行，笑了一声：“你们都说得差不多了，我再补一点。”
他把全诗重新投影出来，指着上面说道：“前面几位老师从哲学、从审美、从意象、从留白各个角度都分析了。我想说一个最朴素的东西——这首诗的语言。”
“这首诗没有任何语言上的雕琢和堆砌。他就是坐在田埂上，看着夕阳，看着远处的山，然后把这些东西用最平常的话说出来了。”
“但恰恰是这种'平常'，最难做到。”
张青松的语气沉了下来：“你们回想一下他前面写的诗。”
“《登科》是意气风发，《行路难》是困顿不屈，那些诗里有一种'我'的力量在往外冲。”
“但这首《饮酒》不一样，它把那股力量收起来了，化掉了。”
张青松最后说了一句让全场安静的话：“这首诗，不是在写诗。它是在告诉我们——当一个人真正把日子过明白了，诗就会自己找上门来。”
五位评委说完，互相看了一眼，都从对方眼里看到了同样的神色。
这种作品，不需要争论，不需要打分。
它放在那里，就已经是一部完整的人生。
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跑到近前，江怀看见陆清婉头上的野菊，眼睛一亮：“娘！你头上怎么戴花了？真好看！”
“你爹给戴的。”陆清婉的声音很轻。
江怀转头看向江枫，歪着脑袋：“爹，我也要！我也要！”
江枫伸手从田埂上又摘了一朵，随手往他耳朵上一夹，江怀乐得蹦了起来。
夕阳终于沉下了山脊，天边只剩一道窄窄的暗金，像被谁用指尖抹上去的。
江枫站起身，拍了拍屁股上的土，朝她伸出了手。
“走吧，吃饭。”
陆清婉把手放进他的掌心里，借力站起来。
江枫发现陆清婉的手已经变得有些粗糙了，指腹上有摘桑叶留下的细小划痕，掌心还有一层薄茧。
两人跟在蹦蹦跳跳的儿子后面，一起往家的方向走去。
暮色四合，远处的郴山已经看不清轮廓了，只剩一道沉沉的剪影横在天边。
田埂上的草垛在晚风里静静地蹲着，像一群歇了脚的老人。
看着江枫一家三口的背影，直播间弹幕在这一刻彻底沸腾了。
【？？？？？？我刚才听到了什么？？？】
【采菊东篱下，悠然见南山。这首诗的意境也太绝了吧！！！】
【等等，江枫撩老婆的功夫，随口就吟了一首好诗出来？？都不用想的吗？？？】
【别的选手在虚拟世界里为了写诗憋得头秃，江枫倒好，田埂上歇个脚，给老婆戴朵花，随手就来了一首传世级别的好诗】
【“心远地自偏”五个字，把江枫被贬郴州之后的心态全写出来了。看来他是真的超脱了啊】
【“采菊东篱下，悠然见南山”，我人在地铁上，看着这两句，忽然特别想辞职回老家种地】
【“此中有真意，欲辨已忘言”，最后这句收得太妙了。有些东西你感受到了，可你没有办法用语言表达出来。这种感觉谁懂啊】
【陆清婉低头笑的那一下，我一个大老爷们心都化了】
【江枫现在过得是真苦，从状元被贬到从八品，住草棚，种地，可你看他那个状态，比京城那些天天勾心斗角的人快乐多了】
【说真的，我之前觉得江枫被贬太惨了，现在看他这样，我居然有点羡慕】
【这首诗我竟然全文背下来了，念了两遍就记住了，好神奇】
【好诗就是这样，不用刻意记，听一遍就刻在脑子里了】
评委席上，五位终审评委仔细品读着这首《饮酒》，频频点头。
陈怀瑾率先开口，语气里带着一种近乎感慨的郑重。
“这首诗，我建议大家把它当作一篇完整的哲学札记来读。”
他伸手在面前的电子屏上圈出了开头的两句。
“江枫在开篇就抛出了一个看似矛盾的问题：'结庐在人境，而无车马喧'。住在人堆里，怎么可能听不到车马的喧闹？”
“然后他自己回答了：'问君何能尔？心远地自偏'。”
陈怀瑾把“心远”两个字加重了语气：“这两个字，是全诗的题眼。心不滞于名利，自然就听不见尘俗的嘈杂。”
“这其实是在说一个很深的道理：主观心境对客观环境的超越。”
“同样的街道，有人觉得车马喧嚣、心浮气躁，有人觉得人来人往、与我何干。”
“区别不在外面的车马，在你的心放在哪里。”
苏清接过话头：“我认为‘采菊东篱下，悠然见南山’这两句足以传诵千古！”
她偏头看向陈怀瑾：“陈老方才说'心远'是题眼，我完全同意。但我觉得，这首诗最见功力的地方，恰恰是江枫没有把'心远'直接写出来。”
“你看他前面说了'心远地自偏'，按常理接下来该展开论述了吧？他没有。他直接写动作：采菊，然后抬头，看见了南山。”
苏清的语气慢下来，像是在品味什么：“这个'见'字用得极妙。为什么不是'望南山'，而是'见南山'呢？其实这一字之差，境界天壤之别。”
“‘望’是有意识地去看，有目的、有期待。而‘见’是无意识的、不期而遇的。他在东篱下采菊，采着采着，一抬头，南山就在那里。”
“他没有想要看山，山却自己走进了他的眼睛。”
她顿了顿，语气里多了一层感慨：“这恰恰呼应了前面'心远'二字。只有当你的心真正放空了，真正从名利场里退出来了，你才能在不经意间，和天地万物撞个满怀。”
李培源点了点头，接过了苏清的话头。
“我接着说。'山气日夕佳，飞鸟相与还'这两句，很多人觉得只是写景，但我看不是。这里面藏着一个很大的东西。”
“山气是什么？是傍晚山间浮起的云岚，若有若无，变幻不定。飞鸟是什么？是倦飞知还的鸟群，结着伴儿回巢。”
他把这两句在屏幕上放大：“你们注意看它的结构。前两句是写'我'，我在采菊、我在看山。到了这两句，'我'消失了。画面里只剩下山气、飞鸟，和那个不知何时已经融入其中的、安静的人。”
“这就是诗词里的'无我之境'。什么叫无我？不是没有我了，是我和万物融为一体了，界限消融了，于是也就不必刻意强调'我'在哪里。”
“山间的云气缭绕，飞鸟结伴归巢，你看着它们，你也在其中。你不觉得自己是一个'观者'，你就是这幅画面里的一缕山气、一只归鸟。”
李培源说完，转头看向孟晚：“小孟，最后两句你来。”
孟晚点了点头，声音轻缓，像是在读一首已经很熟的诗。
“‘此中有真意，欲辨已忘言’。这两句是全诗的收束，也是整首诗最高明的地方。”
“什么'真意'？刚才几位老师其实已经说到了——是'心远'的真意，是'无我'的真意，是当一个人的精神彻底从世俗功利中解放出来之后，触摸到的那种东西。”
“但江枫没有把它说出来。他停在了'欲辨已忘言'。”
孟晚微微前倾，语气认真了几分：“这恰恰是最聪明的写法。如果他把'真意'是什么一条一条列出来，这首就不是诗了，是散文，甚至可能是鸡汤。”
“留白，才是这首诗最大的力量。江枫在南山脚下种了地，坐在田埂上摘了朵野菊，顺手写出了一首让所有读者'忘言'的诗。这个'忘言'，也留给了我们。”
张青松看了看四位同行，笑了一声：“你们都说得差不多了，我再补一点。”
他把全诗重新投影出来，指着上面说道：“前面几位老师从哲学、从审美、从意象、从留白各个角度都分析了。我想说一个最朴素的东西——这首诗的语言。”
“这首诗没有任何语言上的雕琢和堆砌。他就是坐在田埂上，看着夕阳，看着远处的山，然后把这些东西用最平常的话说出来了。”
“但恰恰是这种'平常'，最难做到。”
张青松的语气沉了下来：“你们回想一下他前面写的诗。”
“《登科》是意气风发，《行路难》是困顿不屈，那些诗里有一种'我'的力量在往外冲。”
“但这首《饮酒》不一样，它把那股力量收起来了，化掉了。”
张青松最后说了一句让全场安静的话：“这首诗，不是在写诗。它是在告诉我们——当一个人真正把日子过明白了，诗就会自己找上门来。”
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